9月28日，《瓯风雅颂——馆藏温州近现代书画家作品展》在温州博物馆开展。共展出温州近现代80位书画名家作品120件（套）、信札23通。其中一些藏品尚属首次亮相。虽然没有举办开幕式，也乏张扬的宣传推送，犹如空谷幽兰，“任是无人亦日香”，依然在温州艺界搏得口彩。

　　

　　 为何把兰花与此次书画展联袂起来?大意是东瓯文事在近现代其实是极为绚灿了得的，出人也出作品，只不过那断历史总会被有意无意的尘封忘却。当人们主动的行走在那个山阴道上时，才会闻到忽远忽近的那阵阵袭人的幽香，寻香而去，蓦然见得到崖面上原来是那一丛丛寂寞开无主的兰花含情吐蕊，沁人心脾。近现代的那些书画家真似幽兰，越晚香愈浓。说到兰花，就从本次展事中抽出一个画兰的高手——潘鼎。纵观东瓯清代以来书画，潘鼎是一个很值得推崇的文人画高手，称雄于温州嘉道年间。记得1991年代，北京文物商店一件潘鼎的《荷花图》幅，标价卖到2.5万元。《瓯风雅颂》展版上悬着是温博藏的一幅潘鼎画的《长天清气》立轴。上为丛兰，下为倒兰，中为大留白，布满题款，构图极为大胆率性，显现出一位爱兰如命的“兰痴”的大意境、大气象。

一

　　 说到潘鼎，因他用墨点染极为风雅，可惜却掩藏于历史云烟深处。潘鼎（1775—1836），字彝长，一字调生；原名鹏，字程九。温州泰顺县罗阳镇人。《中国美术家大辞典》条目载记载。潘氏为当地巨族，其父潘幕庐才情卓著，为饱学之士，潘鼎秉承家学，自幼即广涉图藉，蒙学时，一日侍父于月华之下，父嘱他用此情景吟诵一对子，思索片刻，潘鼎就对答：“影落酒杯里，手持万里天”。语惊四座。稍长，初学颜鲁公、米痴，又事丹青，由此打下坚实的传统书画基础。年十二补县附生，十五补禀膳生。但潘鼎的聪颖早慧却没有为仕途打开顺畅之门，屡困场屋，从乾隆五十五年（1790）15岁时考取秀才至嘉庆十五年（1810），费去了二十年韶华，才取得低级的副贡功名。这期间，他常往来于省城杭州，好在家境殷实，一边为功名而忙碌，一边缩衣节食，广购得众书籍、碑拓、印章、笔墨、文玩等，并访友求师，题文赋诗，一时间别有生面的诗书画在文人圈里流传开来。但那个时代，诗画与科名相比，毕竟属旁门左道。潘鼎依然无法掩映仕途失意的无奈，一首《自酌》既道出心声，“自酌香醪慰苦辛，乡愁客感乱纷纷，云阴葛岭飞磷火，霜冷雷峰叫雁群。千里还家知有日，十年作赋竟无闻，传家笔砚分明在，肯向穷途取次焚。” 按清制，副贡遴选于乡试落第者的优异者中，可入国子监读书，虽属正途，往后却难有出头之日。想当初总角之年，文才闻名乡党，如今却只能以副贡出仕，实属悲凉。虽例授直隶州州判，却又适逢丁父忧未仕。三年丁忧期满后，好友林敏斋出守重庆，邀为幕僚，幕僚虽位低，却权显，可退可进，故不失为当时失意读书人的出路，也是科场外可选择的捷径。潘鼎来渝后，全力匡助僚主林兴利除弊，政声斐然。后又执掌川东书院，培养了如刘文焕、孟光弼这样一批出类拨萃的人才。临别川东时以《赴东阳刘尹幕留别林敏斋》诗送赠：“难为孤客共漂流，谁复他乡念远游。鲍叔当年原谅管，王朗此处竟依刘。诗留岸柳春风恨，梦入江潮夜雨愁。何日相逢瓯海侧，一杯同醉谢公楼。”嘉庆二十四年(1819)，为应秋试，潘鼎归省垣，适从兄鹤峒病殁杭寓，乃亲自含殓，扶柩返归里，处理善后，暂留居家中，重操旧业，掌教于本邑罗阳书院。

二

　　 潘鼎虽为文人，却倜傥好客，性耿善辩，《泰顺县志》称其“逢有凶吉事相求，必曲为筹划资助，人若有过，辄当面申斥，凡能虚心接受者，当优容之、维护之。”故民间流行其行侠仗义、足智多谋的传说。如曾长新 周泽西两人撰写的《上岸街》民间故事，说的就是潘鼎嘉庆年间流寓温州所发生的一件真实故事。相传清嘉庆二十五年（1820），温州城里有个财主姓李名叫三郎。一天心血来潮，请当时著名画家潘鼎给自己画像。像很快就画好了，和财主一模一样，财主见了很满意，说：“最好题几个字。”潘鼎想了想，在画的空白处写上四句：“相貌堂堂，挂在厅堂。若问是谁，李氏三郎。”财主见了说：“我要拿回家去，让家人看看后再付钱。”说完拿起画就走。一会儿，财主又回来说：“我家的人看了后，都说画像我弟弟。”潘鼎笑着说：“没关系，我再加几个字，就是你弟弟的画像了。”于是他拿起笔加了几个字，变成了“相貌堂堂无比，挂在厅堂屋底。若问是谁容貌，李氏三郎弟弟。”财主无法只得说：“我回去和弟弟说，叫他送画钱来。”不到半刻，三郎又回来说：“我弟弟说仔细比较，还是像我，怎么办？”画师不耐烦了，就说：“像你就像你吧！”说着拿起笔写上“相貌堂堂无比春风，挂在厅堂屋底当中。若问是谁容貌最像，李氏三郎弟弟之兄。”写好后，画师问道：“这总满意了吧？”财主只得笑着说：“满意，满意，只是我忘记带铜钿。”说着拿起画像就想溜，潘鼎拉住他的手说：“铜钿没带不要紧，明天带铜钿来拿吧。”财主只好灰溜溜地走了。财主这一走，再也不见人影。潘鼎生气地在财主画像上画了三个人，拿着绳索套住财主，并写上“三郎堂堂春风无比，三番五次刁难我来。套你绳索大家评理，拉到江边沉你江底。”百姓一看高兴地到处说：“三郎沉江底了。”财主听到这消息，赶紧跑到江边大声叫道：“快上岸，快上岸。”画师说：“上岸没关系，画钿要加倍。”财主只好满口答应，付了双倍的画钿买下这幅画。于是百姓就将这地方叫做“上岸”。民国初期改称为“上岸街”。虽说这是一则传奇小故事，足以说明潘鼎的智慧以及在民间的影响力。

　　

　　 道光五年(1825)潘鼎再度出山，北上京都援例候铨，在京城，潘鼎以书画酬友，结识大批都下名人重臣。其水墨兰竹风行一时，并与张情斋（衢）情投意合，所绘《六友图》名驰京师，尚书穆崔舫的器重潘鼎的人品才艺，侍郎容恩慕名聘请他为西席。正当其春风得意之际，有被外放授官之时，却遽闻慈母病逝，立马出京千里奔丧，回到家中丁母忧。至此外出之心遂平息，在县郊飞龙山上筑“石林精舍”养心，以重振乡梓文脉为已任，再度充任罗阳书院山长，延请良师，受业生徒，造就后进，直至辞世。

　　

　　 人有志，却无运，潘鼎正是如此。在四川与京城两度任幕僚，因种种原因，奇迹终未发生。但他的好学却成就其在另一条路上成功，不经意间却成为一个好画家。就像明代大书法家王宠，举人出身的朴学大师孙诒让，专心致志终成大业。

三

　　 潘鼎的字与画皆很传统。习颜体，而得颜字苍郁朴茂，法度森严之象，其着墨浓酽酣畅，运笔遒劲天然，又得宋人意象，胎息米苏之韵，显得生动而典雅。他的画宗张照。张照 （1691--1745），字得天，号泾南，别号梧囱，又号天瓶居士，华亭（今上海松江）人。康熙四十八年（1709）进士，官至刑部尚书，谥文敏。善诗，工行草书，书法初学董其昌，出入颜、米，运笔雄健，气魄浑厚，兼能画兰、墨梅，疏花细蕊，极其秀雅。潘鼎虽在仕途上远无张得天幸运，但艺术追求上却时时以张照为圭臬。潘鼎独喜兰、竹、梅、浓妆淡抹。幽兰常匹以嶙峋之石，兰叶浓淡得宜，摇曳多姿，或点缀以竹，疏影婆娑，意境悠远，纵横飘逸。他晚年栖居于城郊“三仙坪”，镌刻松亭、竹坡、梅溪三石，自存竹坡，而以松亭、梅溪二石分赠另两位挚友，托物喻志，以兰竹高洁、坚贞的风骨自勉。称他们为“岁寒之友”，并赋诗纪之。他的兰竹作品，嗜好自题诗，诗自高格，具到画龙点睛之妙，如他的《自题墨竹》：“夜遥风露清，天迥星辰静，明月下空阶，闲浸竹枝影。”把竹之清虚孤寂，与画面融会贯通；另一首《自题画兰》五言诗云：“昨夜秋风里，兰开几朵花，分香来笔下，送影到山家。契本同心托，图乃世爱夸，左方题短韵，淡墨任欹斜。”得魏晋古诗之雅趣呼之欲出。